首演︱观其复「墙头马上」精美剧照

井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。

石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。

瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。

忆昔在家为女时，人言举动有殊姿。

婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。

笑随戏伴后园中，此时与君未相识。

妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。

墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。

知君断肠共君语，君指南山松柏树。

感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。

到君家舍五六年，君家大人频有言。

聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉蘋蘩。

终知君家不可住，其奈出门无去处。

岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。

潜来更不通消息，今日悲羞归不得。

为君一日恩，误妾百年身。

寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！

唐代男女之风开放程度令人咋舌，白居易甚为担忧，便创作了《井底引银瓶》，告诫世人切莫贪图一时之快，误了终身幸福。元代白朴将其发展为一部戏剧，流传至今。北方昆曲剧院以此诗为词，创作了观其复《墙头马上》宣传曲，这是昆曲历史上第一支演出宣传曲，诠释了古意爱情。作曲编曲和演唱者都出自于北昆人。

听听看

一春，上巳佳节，洛阳总管之女李千金，游园玩赏，身居墙头看园外的新鲜世界。

工部尚书之子裴少俊正巧路过，他鲜衣怒马，她拈花微笑，墙头马上，一见倾心，二人眉目传情，书信为约，当晚便在后花园中幽会，被嬷嬷碰到，发难裴少俊，李千金极力保护，最终李放弃一切，与裴私奔而去。

没有三媒六证的婚姻自然不会在当时的社会下得到认可，李去了裴家七年，一直躲藏在裴家后花园中，儿女生了两个，没有名份，公婆竟也不知。一日终于被公公大人发现。说她淫奔来此，定是娼妓，要去送官，裴少俊此时却说：“少俊是卿相之子，怎好为一妇人，受官司凌辱，情愿写与休书便了，告父亲宽恕。”就这样，一纸休书，摧毁了这个单纯女子的全部生活，连她与儿女在一起的权利一并夺走。

裴少俊进京赶考去了，而李千金不愿在旁人的指摘与嘲笑里生活下去，她没有选择投奔父母，毕竟当初离家时是那样义无反顾，走头无路的她只得寄居在庵观，也许便了此残生。几个月后，裴少俊得中状元，主考官竟然是李千金的父亲，得知李千金是与裴少俊私奔，不怒反喜，意欲前往裴家认亲，这下让裴父子慌了手脚，商量怎样把扫地出门的李千金接回来，最后，李千金心想一双儿女，一家人团圆了。

观其复版 / 墙头马上 /

北京市青年拔尖人才资助项目

领衔主演 / 邵天帅 王琛

一代一代的昆曲人同样在痴情又深情地努力，为了传播昆曲艺术，我们北方昆曲剧院在尝试和吸收各种新型艺术的传播外衣，为的是能够让更多人呢喜爱戏曲喜爱昆曲的古老内核。我们在不停地尝试音乐等各个形式，也许我们第一次尝试没有那么完美，但是，我们有一颗不断学习进步的心。

经典不愧为经典，虽然我们不敢妄称与前辈经典比肩，但观其复秉承良心做昆曲的初心，将这部原本属于北曲的昆曲作品《墙头马上》，还原呈现于舞台之上。

俞振飞版 五六十年代，改编自元代白朴的《墙头马上》，在剧本关键线索上做了重大改变，人物性格更加温和，削弱了原著中人物性格的激烈，着墨点放在了男女主人公的情爱上，并将原著改编为真正的圆满结局的剧作，充满了浪漫主义气息。

观其复版 以唐代白居易《井底引银瓶》主旨为故事根基，根据元代白朴《墙头马上》缩编而来，在故事脉络上，严格按照原著提供线索，人物特性强烈，有着强烈的封建思想对剧中人的压迫，此剧前浪漫主义，后现实主义，以至于剧本内容看似轻松美好，但隐隐可以感受到一种压迫和体验到剧中人物的无奈悲凉。

俞振飞版 在创作这部作品时，当初定位为“好听为王”。所以在音乐创作上，并没有严格按照剧本中所提示的曲牌名称进行编曲，而是套用了一些旋律悠扬，朗朗上口的经典曲牌，多以南曲为主。所以，在音乐风格上，此版本也更适合表现浪漫圆满的剧情。

观其复版 由于剧本来自元代，所以原著提示曲牌均为北曲，北曲曲风高亢悲凉，更能表达情绪强烈的情景，此版本也严格按照原著提示曲牌进行套曲创作，这也增加了此版本的悲剧色彩。

俞振飞版 根据现代剧场所创，所以在舞台布景上也是以大剧场舞台设计，在舞台上实景展现围墙，使表演更加立体，使观众更快的溶入到故事情境中。

观其复版 定位于小剧场，“一桌二椅”的虚拟情境，更接近戏曲原生态的表现手法。